时而争辩的不亦乐乎，时而笑声在村口缭绕，年青人人丁无遮拦，调换遥远密斯们抿嘴一笑
她们也交头接耳，时而指引导点，时而满眼羞娇
欣喜的夜升华在每一个倩男靓女的心头
汇流成一副故乡的喜庆和月下的优美时间
一忌随从
随从，其实是一种惯性思维
散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵
这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者
就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验
如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题
写这些，未尝不可
因为它是生活中的美的东西
但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在
叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」
这些，似乎已成「八股」
正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑
如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊
」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘
最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章
一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」
不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样
这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象
如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响
在散文作品中，这种情况不是个别的
「文章切忌随人后」
看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验
轻轻包好这珍贵的花瓣，带走母校的一缕心香
我不虚此行，母校从此与我长相依伴，无论是在海角天涯，还是云水相隔，这缕心香都会透过万水千山，长绕心头，为我驱俗，送来慰籍，伴我远行
走到汽车站，她刚停下来，就有人拍她的肩膀，一个漂亮的姑娘说：“大姐，你在这坐一会儿
”她忙道谢，是啊，走了几步，已经感到累了
“你丈夫真好！”漂亮的姑娘说道
“谢谢
”她不明白
即使我们不了解真正的爱是什么，即使我们不了解通往爱情的道路遥遥无期；即使我们不了解爱，也无法减少恨
但是，我们正在逐步成长
我们经历的越多，成长越快，我们将领悟到爱的不同阶段的真正含义